柯芮斯画廊展览 I 崔洁：凌霄阁
崔洁，第二代凌霄阁，2019，布面丙烯，250 x 210 cm
崔洁：凌霄阁
2019年8月30日至9月25日
看风景实际上不是看任何明确的事物，而是忽视所有的细节以欣赏一个完全的格式塔（gestalt），一处被某一具体特征主导，却不可简化为这一特征的远景或景色。
——W. J. T. 米切尔《风景与权力》
柯芮斯画廊荣誉呈现展览“凌霄阁”，首次于英国展出上海艺术家崔洁的一系列新绘画作品。
崔洁用精密笔触描绘的现代主义建筑结构，旨在反映自1990年代末加速经济自由化起中国都市景观在二十余年内的高速变迁。香港建筑学者周颖指出：“曾经故步自封、有禁欲倾向的共产主义国家中的城市——通过抹去大片既有都市肌理——成为了光鲜摩天大楼及靓丽商场的堡垒：新资本主义的空间再现。”1
崔洁的最新绘画系列检视了香港太平山顶观景台的演变历史。太平山顶是权力及财富的象征，是港岛上最高的山峰，也是这座寸土寸金的城市中最昂贵的地段。
在过去的一百年时间内，三座不同的观景台占据了太平山顶。第一座观景台，是在二十世纪初期由不知名建筑师以传统中国样式建造的亭子。在二战时，这建筑被日据香港的战火所摧毁。在1972年，香港建筑师钟华楠为太平山顶设计了观景台炉峰塔，在建筑外形上结合了中国古代青铜鼎样式、香炉样式以及古代城门及城楼的建筑结构。建成后，香港本地人仍以“老衬亭”称呼炉峰塔，意指愿意花费时间精力攀涉至山顶观景的人们为“老衬”：傻瓜。
崔洁，炉峰塔，2019，布面丙烯，250 x 210 cm
在1993年，为了满足旺盛的旅游业，钟华楠设计的第一代太平山顶观景台“老衬亭”被拆毁，英国建筑师特里·法雷尔（Terry Farrell）设计了第二代观景台，即今日仍屹立太平山顶的凌霄阁。凌霄阁于1997年建成，拥有世界上最壮观的城市景观，可俯瞰整个维多利亚港的风景。如今，大部分登上此观景台的是来自世界各地的游客。
设计炉峰塔的建筑师钟华楠唯独青睐中式亭子的结构性特点：盖顶、无墙、中空、通透、灵动、精致、优雅。钟华楠：“亭之无实用，但却为闲逸享受人生而设，这便是无用之中最大的精神功能。”
尽管中式亭子作为建筑缺乏实用性，对于古代中国帝国的内部结构来说，这种独特的建筑是有着不可比拟的重要意义的。从周朝至秦、汉以来，亭子是分布全国的一种行政机构，承担了诸多责任及功用。人们在此进行各种活动，包括瞭望、侦查、守卫、祭奠、休息、道别等。换句话说，亭子是庞大国家政治网络的重要节点。
几千年过去，亭子被赋予了许多新的功能性意义，并在二十世纪转变为主要供人们休憩、娱乐的地点。而在凌霄阁这里，建筑结构成为了考察香港钢筋玻璃城市景观的场所。
注：
1. Ying Zhou, Rearviews & Mirrors, Frieze, February 2018, https://frieze.com/article/rearviews-mirrors
崔洁，维多利亚港湾，2019，布面丙烯喷绘，250 x 180 cm
崔洁（1983年生于中国上海）在进行绘画创作时以众多有现实或幻想意义的图像层次同时探索不同场域的纷杂视野。她以细腻的手法处理每一个层次，再现中国都市景观的巨大变迁过程。笔触精密而冷静，色彩温暖而富有情感，崔洁在风景绘画及室内景观绘画中对城市进行比较研究；对于她来说，这些城市与其个人历史紧密相连，而这种个人历史又受到当代中国审美癫狂状况的影响：其中既有包豪斯建筑理念，又有中国政治宣传艺术的审美哲学，又有苏维埃共产主义美学原则。崔洁在渲染具体城市、建筑、结构及风景的同时探索附着于风景之上的观看历史，敏锐地指出观看距离、角度、时间的政治意义。
崔洁近期个人展览包括：“造一把好椅子”，天线空间，上海（2019）；“偌大空间”，OCAT深圳，深圳（2018）；“后来，从前”，mother’s tankstation，都柏林（2016）；“崔洁”，START Gallery，雅法（2015）；“新旧都市方案”， Leo Xu Projects，上海（2014）。其作品曾在近期于多个机构参加联展，机构包括：Para Site，香港（2019）；广东时代美术馆，广州（2018）；MoMA PS1，纽约（2017）；尤伦斯当代艺术中心，北京（2017）；Metro Pictures，纽约（2017）；卡斯雕塑基金会，萨塞克斯（2016）；K11，香港及上海（2016）；尤伦斯当代艺术中心，北京（2015）；坦帕美术馆，佛罗里达（2014）；圣彼得堡美术馆（2014）；奥克拉荷马市立美术馆（2014）；以及民生现代美术馆，上海（2012）。
柯芮斯画廊由琵拉·柯芮斯女士在2008年于英国伦敦创立。柯芮斯画廊与著名艺术家及新晋艺术家开展紧密合作，并集中关注女性艺术家的实践。
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